Я ненавижу кантри! Я ненавижу математику! Я не заморочен на всяких системах!
Ничего общего с кантри!
Система была разработана студийными музыкантами. В Нэшвилле, как известно, огромное количество студий. Музыканты, имели скорее джазовый или классический бэкграунд.
«Математика, в данном случае, это просто цифры от I до VIII.
VIII и I одно и то же. В октаве 7 нот. Первая и восьмая повторяются.
Я бы даже не называл это "Системой", глядя на одну тональность.
Это способ привести все тональности к одному знаменателю, а это уже система. Разве не хочется, мерить аккорды, гаммы и аккордовые последовательности имея один критерий?
Система покажет, почему одна песня звучит отлично от другой. Почему один аккорд или гамма звучат по разному, в любой тональности!
четверг, 27 января 2011 г.
четверг, 20 января 2011 г.
10 вещей, которые я хотел бы услышать от своего гитарного преподавателя в первый день
1. Чем больше ты учишься сам, тем быстрее ты прогрессируешь. Если же ты просто запоминаешь, что говорит учитель, не спрашивая себя: "какой в этом смысл" или "как бы я объяснил это новичку", то много упускаешь. Не думай, что учитель всегда прав, или он владеет самым лучшим способом объяснять.
С учителем или без, играют лучше те, кто тратит больше времени и усилий. Нельзя остановиться на несколько дне и сохранить импульс. Помните, что можно практиковать расположение нот на грифе или гонять гаммы в голове пока вы стоите в очереди или просто ничем не заняты. Все это время вы развиваетесь.
2. Имеет смысл выучить все (аккорды, гаммы, аккордовые прогрессии) сначала на одной струне. Начинать с тональности A практичнее, чем с E. Если твоя первая тональность C, то получается, что ты изучаешь гитару фортепьянным методом.
3. Все гаммы легче запомнить в связке с соответствующими аккордами, например, 5-я ступень в А Maj гамме связанна с 5-ой ступенью аккорда A Maj. Ты должен быть в состоянии визуализировать тонику, третью и пятую ступени как аккорд.
среда, 19 января 2011 г.
Что джазовые исполнители знают о креативном сотрудничестве?
В джазе творческий вклад способствует уравниванию в правах и достижению положения в обществе. Если вы можете «дуть», вы можете играть, независимо от происхождения, личного стиля или чего-то другого. Майлз Дэвис отлично написал в своей автобиографии: «Если парень умеет играть свинг, мне неважно, какого он цвета, пусть даже фиолетового-зеленого». Вы придаете пикантности вашей творческой группе? Вы делаете вклад в общее дело?
Один из определяющих элементов джаза – это импровизация, написание музыки «на лету». Любой, кто слышал классическую импровизацию трубы Майлза, знает, насколько может быть красива сольная импровизации в музыкальной группе. Команда зависит от мастерства каждого, его идей и взглядов на сотрудничество, а также, может ли отдельный человек может рассчитывать на поддержку, управление и оценку группы.
Поскольку джаз во многом зависит от импровизации, он интерактивен. Исполнитель должен откликаться на действия музыкантов в тот или иной момент. Как сработавшаяся творческая группа, джаз – это, прежде всего, совместные усилия по созданию музыкальной композиции (упомянутой выше цели) и отдельные голоса в оркестре (члены музыкальной группы).
Чтобы обогатить свое мастерство в качестве солиста оркестра, подражайте великим джазовым солистам.
Один из определяющих элементов джаза – это импровизация, написание музыки «на лету». Любой, кто слышал классическую импровизацию трубы Майлза, знает, насколько может быть красива сольная импровизации в музыкальной группе. Команда зависит от мастерства каждого, его идей и взглядов на сотрудничество, а также, может ли отдельный человек может рассчитывать на поддержку, управление и оценку группы.
Поскольку джаз во многом зависит от импровизации, он интерактивен. Исполнитель должен откликаться на действия музыкантов в тот или иной момент. Как сработавшаяся творческая группа, джаз – это, прежде всего, совместные усилия по созданию музыкальной композиции (упомянутой выше цели) и отдельные голоса в оркестре (члены музыкальной группы).
Чтобы обогатить свое мастерство в качестве солиста оркестра, подражайте великим джазовым солистам.
10 гитарных заповедей от Captain Beefheart
Слушай птиц
Это то, откуда приходит вся музыка. Птицы знают все о том, как что должно звучать и откуда должен приходить звук. Наблюдай за колибри. Они быстро летают, но чаще всего остаются на месте.
вторник, 18 января 2011 г.
Be-Bop-A-Lula Gene Vincent & His Blue Caps
Существует три версии появления Be Bop A Lula.
Первая гласит, что песня появилась под впечатлением от героини комикса по прозвищу Little Lulu, и Джин сказал, что он написал ее в соавторстве с соседом по больничной койке Donald Graves. Затем Sheriff Tex Davis, местный DJ, узрел в Джине и его странной песне потенциал и решил вписать себя в соавторы, выкупив права у Graves за 25 баксов..
Вторая версия полностью игнорирует Дональда Грейвса и гласит, что Джин и Sheriff Tex написали ее вместе одним вечером во время прослушивания записи «You Can Bring Pearl with the Turn-Up Nose, But Don't Bring Lulu».
По третьей версии Грейвс написал песню в одиночку и продал ее Джину за 50 баксов.
Первая гласит, что песня появилась под впечатлением от героини комикса по прозвищу Little Lulu, и Джин сказал, что он написал ее в соавторстве с соседом по больничной койке Donald Graves. Затем Sheriff Tex Davis, местный DJ, узрел в Джине и его странной песне потенциал и решил вписать себя в соавторы, выкупив права у Graves за 25 баксов..
Вторая версия полностью игнорирует Дональда Грейвса и гласит, что Джин и Sheriff Tex написали ее вместе одним вечером во время прослушивания записи «You Can Bring Pearl with the Turn-Up Nose, But Don't Bring Lulu».
По третьей версии Грейвс написал песню в одиночку и продал ее Джину за 50 баксов.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)